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星期六看了齣話劇，門票是雜誌送的，入場前只知道是「7A班戲劇組」的演出。
說實話，很久也沒看過能夠讓自己拍爛手掌的話劇了；我不敢莽斷就是如今缺乏了高質素的表演，因為看的實在少；像較早前胡恩威與甘國亮的《路易簡的時代與生活》，單從照片上看佈景、燈光與舞台效果，己經夠震撼，錯過了，只怪好作品恰巧跟自己無緣。
所以每一次走進劇場，我的心情還是一貫的興奮；而為了保持這份入場前的好心情，我更會提醒自己不去想有關「期望」的事情。
當聽見劇中女主角「不是蘋果」和「貝貝」的名字時，才驚覺此劇就是改編自我頗喜愛的本地作家之一 ─ 董啟章的作品；赫然發現此劇本來就沿用了其小說《體育時期》的名字，只怪自己實在大意。
接下來的感動，與其說是從劇中而來的，不如說是再一次被這位作者打動。
當我聽著他的話語，以另一種形式震撼我的腦袋、心靈，好幾次了，我差點在黑暗中流出淚來。
「我們都被困在自己的身體裡走不出來......」，就那麼一句，喚起了我曾經在別個地方，因聽見自己的回音而感動。我知道自己再也不能當個「純粹的」觀眾；這樣的觀賞體驗，沒所謂好不好，每個作品也需要給閱讀的人留一點個別的想像空間，更何況劇場本來就是個講求互動的地方；只要不被綑綁於強行把不同媒體作比較的執著 ─ 因為重點不在這裡 ─ 得到的未必更多，至少有些想法可能會深刻一點。
散場後，你問我對於這劇的感想，一時間我著實答不上來，因為與其說是一次觀賞話劇的體驗，不如就當是再一次閱讀董啟章所寫的片段好了。
記得入面有過類似的獨白：我們總是企圖重組零碎的片段，渴望能得出所謂的真相，而其實真相本來就不是透過重組得來的，片段本身，就是真相。
套用到作品曾探索的「人格」(有關創作人甚至個人「假面」的題材)、甚至所謂的成長或你我一直想搞清的青年時代，其本質可能亦不過如此。
這句話，甚至解釋了那些曾叫我們感動的一句歌詞、一段章節。
無法把此劇作一個整體的跟你剖析或分享，至於我在觀賞過程中有過的「斷章取義」，我還是期待著能有機會跟你一同閱讀。因為有些片段，不是要靠言語給你說明白，一同感受過就好了。
ps. 寫的同樣是「青春」，岩井俊二的窗外是有一點迷朦 ─ 青春就是那一層薄霧；至於董的，卻是讓你在溫室中，看見窗外少不免的橫風橫雨，而「青春」就是那要你跨越的一扇窗框。
上星期看了《V V勿語》，買了飛的同事因臨時有別的事要辦，把飛讓給我，不然，我想我是不會買飛看焦媛的。
不喜歡焦媛，沒特別原因；我相信有些女子，天生一副長相就是會叫同性莫名的厭惡，未必是特別漂亮或標青的那種，但以焦媛作例，旁人應該立即明白我所指的吧。不過印象中，焦媛似乎是個「有辦法」的女子 (這話並無貶義)，這印象並非來自她與高志森的關係，而是上一次她在《蝴蝶春情》裡的裸露演出，懶理旁人指指點點，她早在大家眾說紛紜中造出個勢來。這一次，「焦媛實驗劇團」在眾多百老匯舞台劇裡，揀選了《The Vagina Monologues》(陰道獨白) 作改編，完全是對了形象身份；入場時遇見久違了的人頭湧湧場面，全場爆滿，女觀眾佔八成，還請了余若薇作演後座談會嘉賓，一切盡在計算之內。
我沒有看過原著，只知道作者透過採訪不同女性對於陰道的經驗，帶出女性個體的獨特性，再扣連到其他女性的相似性，鼓勵女性認識自己，並勇於發出自身的訴求及感受。看改編的《V V 勿語》，少不免擔心它會傾向「大女人主義」，結果不出所料。揀選的片段，大部份 (記憶中，只有一段例外) 被訪者都受過丈夫或其他男人的性侵犯；也有無法從男人身上得到滿足，結果成了專為女性服務的性工作者，並得到更大樂趣；亦有小時候受到父親朋友性侵犯的女子，後來卻在一位女同性戀者身上獲得救贖，長大後亦加入女同志行列......我不敢魯莽地把它標籤為「大女人主義」，反而是演後座談會上一位男觀眾發表的觀後感，可能還比較準確一點：
「我陪女友觀賞此劇，座上前後左右都是女人，看罷此劇，我更強烈覺得男人都是罪人，應該無地自容。」
台上的焦媛卻第一時間搶白：「陰道在這個劇中只是個symbol，是要觀眾透過認識它而更了解自己，任何人也該看！」
我不禁在心裡暗叫，唔......為甚麼不乾脆承認這是個歌頌女性的舞台劇？ (雖然，我認為作為「女性」這事情本身，根本沒甚麼好歌頌，提出要歌頌女性的人簡直是無聊透頂，容後再談呀！) 而作為一位男士，我想是無論如何也不會透過女人的陰道，而認清楚自己吧？
還有更莫名其妙的對白和演繹：
其中一段演出，羅冠蘭擺出一副沾沾自喜的模樣，提及到滿佈陰核的神經線，數目是陰莖的不知多少倍，當時還贈以一個得戚樣問觀眾：「各位男士，係咪覺得上帝造人喺呢方面，對女人比較偏心呢？」
哇！咁都有得比？假如我是男人，我唯有冷冷反問一句囉：「唔知台上三位女士的性高潮次數加埋，又及唔及一位男士性高潮的次數多？」
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劇中又有這麼一段：
三位演員在台上大爆粗口，投訴現今商人、婦科診所及醫生，還有公眾對陰道的「無理對待」。整個演出中，只有這一段無緣無故地講起格格不入的粗口來 (我不認為這是劇情需要，又或許三位演員在演繹粗口對白時，都有點力不從心，以至不但無助於表達她們的憤怒，反而大有「為講而講」之嫌)，更莫名其妙的是，我看到觀眾在每次演員大爆粗口後，都笑得非常落力，究竟有甚麼好笑呢？她們明明是想表達憤怒的情緒呀！怎麼大家聽到別人在台上講粗口，就會像個小孩子一聽到「屎尿屁」時的反應一樣，wakakakakaka笑個不停？
我不禁有一點分心，假如其他片段都是來自世界各地婦女的獨白，那麼這一段，無疑是最「香港」的 ─ 不因為有我們最道地的媽媽聲，而是因為觀眾席上的反應。
香港人，表面開放，實際保守，如此畸形的壓抑下，少不免令大家偶爾會有失常表現。
再想深一層，此劇放棄以更直接的《陰道獨白》作譯名，是因為在宣傳或過電檢時會遇上阻撓，如此莫名奇妙的現象發生在香港，一切卻又是如此的理所當然。
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好了，話說回來，《V V勿語》讓我聯想到一類以歌頌女性為創作動機的作品，對於這一類創作，我想問好久的了：
作為「女性」或「男性」這事情本身，到底有甚麼好歌頌？
這個世界，不是男，就是女，歌頌甚麼？而且最關鍵的是，生為男為女，我們從來都沒有選擇權呀！歌頌一件並非出自我們自發性去做或選擇的事情，會不會有點可笑？
就當我們歌頌女性，是因為女性擁有孕育生命的天賦好了。有冇咁無聊呀？都話明是「天賦」啦，道理同上；即使我們有權選擇生與唔生，世界上也有生了孩子卻不負責任的母親呀！因為女性可以生孩子而認為女性都是值得歌頌的，這講法根本沒意思。
我雖然沒有任何宗教信仰，但也寧願將人類能夠孕育生命的奇妙或榮耀，歸於上帝好了，關女性的陰道個屁事。
不是題外話：
一直有聲音為女性平反，反映女性在社會上受欺壓、不平等對待等不公情況。然而，時代不同，男性的需要和聲音，可能更值得關注。在香港，女性地位提高，但一些對男性的傳統觀念及期望卻依然不變；作為女人，有何辛酸都可團結一致大聲申訴，這是女人的「特權」，但基於傳統的觀念綑綁，男人即使受到委屈，就連公開宣洩的勇氣及途徑也欠奉！
在姊姊妹妹站起來的同時，那邊廂，男人屈屈埋埋所受的精神壓力，可能比女性還要大！
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女士們，即使真要顯示自己的「強」，也可不是一味聲嘶力竭地話自己「強」就行。真正的「強」，從來不是建立於相對的一方的「弱」之上。唯有當女性不再貶低男性，不再煞有介事地標謗自己的「強」，女人，才能真正地堅強起來。
《V V勿語》
日期：2007年2月2日
時間：8pm
地點：香港大會堂音樂廳
